Обзор объектива Sony FE 70–200mm F4 G OSS: описание, цена

Впечатления от работы с объективом Sony FE 70-200mm F4 G OSS (SEL70200G)

Я довольно долго сопротивлялся всем мотивациям, побуждающим меня всерьез заняться подбором длиннофокусной оптики для полнокадровых беззеркалок Sony, поскольку на практике мне хватало двух замечательных объективов из арсенала «большой» (зеркальной) системы Sony/Minolta A — Sony Zeiss Planar T* 85mm F1.4 ZA и Sony Zeiss Sonnar T* 135mm F1.8 ZA. К тому же время от времени я пользовался бюджетной малюткой Sony E 55-200mm F4.5-6.3 (SEL55210), предназначенной для камер с сенсорами APS-C. Поскольку мою Sony A7RII не нужно специально переключать в режим поддержки APS-C (она делает это автоматически при установке соответствующего объектива), а длиннофокусный телезум бывает нужен нечасто, я, в общем, не осложнял себе жизнь поисками адекватной замены этому маленькому «стеклу».

Но вот пришел черед посмотреть в сторону Sony FE 70-200mm F4 G OSS, который вышел довольно давно, но по моей вине оставался вне поля зрения. И я решил потестировать его в разных условиях, чтобы поделиться с вами своими впечатлениями.

Приведу технические характеристики объектива с сайта sony.ru:

Полное наименованиеSony FE 70-200mm F4 G OSS (SEL70200G)
БайонетSony E
ФорматПолный кадр (35 мм)
Фокусное расстояние70—200 мм
Оптическая схема21 элемент (1 асферический, 2 улучшенных асферических, 2 низкодисперсионных, 1 сверхнизкодисперсионный), 15 групп
Угол обзора34°—12°
Максимальное значение диафрагмы4
Минимальное значение диафрагмы22
Число лепестков диафрагмы9, скругленные
Минимальная дистанция фокусировки1—1,5 м
Коэффициент увеличения0,13 крат
Диаметр светофильтров∅72 мм
Стабилизатор изображенияОптический (Optical Steady Shot, OSS)
Размеры (диаметр × длина)∅80×175 мм
Вес840 г (без штативного крепления)
Средняя ценаT-10596405
Розничные предложенияL-10596405-10

В оптической схеме главенствуют три асферических элемента и три элемента из низкодисперсионного стекла. Производитель отдельно указывает на использование фирменного покрытия линз Sony Nano AR для уменьшения бликов и отражений от поверхностей и на защиту объектива от пыли и влаги. Sony FE 70-200mm F4 G OSS оснащен системой стабилизации изображения за счет перемещения группы линз (Optical Steady Shot). В общем, передовых решений использовано немало. Из приятных мелочей: металлическое штативное крепление («ошейник» с пяткой) включено в комплект поставки, его не нужно покупать отдельно, как, например, в случае с аналогом у Canon. Многие фотографы пользуются им как ручкой. Бленда, входящая в комплект, сделана из пластика. Она довольно крупная, с толстыми стенками, усиленными спереди значительным утолщением. Снаружи она окрашена в цвет корпуса объектива, что, на мой взгляд, гармоничнее, чем тонкие черные «стаканчики» дешевых объективов.

На корпусе Sony FE 70-200mm F4 G OSS в зоне работы пальцев левой руки расположено несколько переключателей: отключения автоматической фокусировки, отключения работы оптической стабилизации, выбора режима работы Optical Steady Shot, изменения дистанции фокусировки — в полном диапазоне и на дистанции, ограниченной приближением 3 м. Последнее позволяет ускорить работу автофокуса при съемке удаленных объектов, так как уменьшается диапазон перемещения фокусировочной группы линз.

Несмотря на все эти интересные и полезные особенности, уже при первом знакомстве с испытуемым создается впечатление, что проектировщики Sony решили презреть главное достоинство беззеркальных камер — компактность и легкость. Когда я взял в руки Sony FE 70-200mm F4 G OSS, я словно вернулся в своей фотобиографии к цифровым зеркальным системам.

Кстати, аналог испытуемого — Canon EF 70-200 F4L IS USM, которым я пользовался многие годы, — тоньше, короче и существенно легче, а это уже попросту незавидно для оптики беззеркальной камеры. Впрочем, нечего привередничать: ничего похожего на Sony FE 70-200mm F4 G OSS с «родным» полнокадровым байонетом во время начала испытаний не было; лишь через пару недель в продаже появился менее светосильный и более дешевый аналог Sony FE 70-300mm F4.5-5.6 G OSS (о нем, надеюсь, вскоре будет отдельный материал).

Снимать с Sony FE 70-200mm F4 G OSS камерой без батарейного блока неудобно: корпус аппарата вихляется в руке, так как ухватить его полностью правой кистью невозможно — мизинцу нет места, он мешается, а не помогает. Я не против прикручивать такой блок при необходимости и часто пользуюсь им как «экстендером» корпуса камеры. Но такое решение подходит не каждому.

«Телезумы», как правило, используются в репортаже, при съемке животных, спортивных состязаний и, реже, портретов и уличных сцен. Правда, любители съемки птиц, а также традиционные папарацци считают, что 200 мм — недостаточно большое фокусное расстояние, чтобы снимать исподтишка, но — повторюсь — к началу наших испытаний ничего другого с автофокусом для полнокадровых беззеркалок Sony попросту не было.

Все кадры снимались камерой Sony A7RII в формате RAW (Sony ARW). Дальнейшая обработка производилась в Adobe Photoshop 2015.5.0 20160603.r.88 + Camera RAW с автоматической активацией стандартного профиля для Sony FE 70-200mm F4 G, который позволяет устранить дисторсию и виньетирование. Затем фотографии уменьшались по длинной стороне до 3000 пикселов и преобразовывались в JPG с коэффициентом качества 11. Кроме специально оговоренных случаев использовался автоматический («внутрикамерный») баланс белого. В единичных кадрах (из эстетических соображений) применялась обрезка (кроп).

На фото, сделанных в торговом центре, заметно, что, несмотря на высокие ISO, контрастность картинки и резкость вполне хороши, даже выраженный шум не в состоянии «забить» детали изображения.

В этой сцене начнем с оценки резкости на минимальном фокусном расстоянии объектива (70 мм) и при полностью открытой диафрагме. В значимой для сюжета глубине резкости она очень хороша и вполне меня устраивает. Следовательно, когда нехватка света требует большого относительного отверстия, можно рассчитывать на положительный результат.

Второй параметр, который хочется оценить на этом снимке, — это цветопередача в так называемом «полузакрытом» помещении, где смешивается свет разных цветовых температур: теплый от искусственных источников снизу и холодный дневной — сверху. В целом, цветопередача представляется мне удовлетворительной, особенно учитывая такие непростые условия.

Тональная (но не цветовая!) контрастность сцены несколько понижена по отношению к тому, чего можно было бы ожидать. Однако это вызвано, скорее всего, именно неконтрастным рассеянным освещением. На краях бликов хроматические аберрации практически незаметны.

Этот кадр по характеру исполнения я склонен называть репортажным, а не интерьерным. Снято в закрытом помещении. Объектив диафрагмирован до f/6,7 для некоторого увеличения глубины резкости. Впрочем, из-за фокусного расстояния 170 мм она все равно достаточно мала. Выраженный шум сенсора при ISO 8000, тем не менее, дает возможность оценить детализацию — фактуру кожи на барсетке в центре поля зрения. Она проработана очень хорошо. Наряду с этим, шум матрицы как бы подчеркивает достаточно приятное размытие заднего и переднего планов.

Одновременно выясняется, что при диафрагмировании всего на 1,5 ступени кружки́ нерезкости от бликов уже приобретают вид многоугольников с подчеркнутыми контурами и следами колец, как на поперечном спиле дерева — это симптомы так называемого «лукового» бокэ. Этот факт запишем испытуемому «в минус». Впрочем, для меня он не слишком значителен на фоне других достоинств телезума.

При контрастном освещении, как в этой сцене, некоторая «вялость» изображения до некоторой степени компенсируется, но желание «оживить» картинку все же остается.

Этот кадр, сделанный с рук, призван показать эффективность работы системы оптической стабилизации изображения. Считаем доказанным, что при фокусном 170 мм и выдержке 1/30 с никакого «смаза» нет, в зоне резкости четкость изображения хорошая, хотя шум сенсора добавляет к его фактуре собственный «рисунок».

Сцена изначально очень сложна. Она была снята «из тени — в свет», причем, как и на первом фото, источники фонового света и освещения на переднем плане значительно отличались по цветовой температуре. В таком случае ручное управление балансом белого позволяет придать коже модели приемлемый оттенок, но при этом весьма назойливой становится синева заднего плана. Подобные огрехи не имеют никакого отношения к свойствам оптики и «лечатся» уменьшением насыщенности синих тонов.

Кадр сделан объективом во всей «длинноте» доступного ему фокусного расстояния (200 мм), фокусировка автоматическая, производилась по ручкам и замочкам на дверцах «изнанки» витрины.

Все, кажется, хорошо: достаточная проработка полутонов и деталей (даже в зонах максимальной яркости они «не выбиты»), хроматические аберрации минимальны… Но вот «изюминки» не получилось, причем из-за той самой «вялости» картинки, уже подмеченной ранее. Казалось бы, контраст должен быть высоким — характер освещения его подчеркивает, — но опять чего-то не хватило.

Чтобы выявить характер и привычки Sony FE 70-200mm F4 G OSS при съемке на открытом воздухе, я отправился в Белозерский монастырь, что в городе Кириллове Вологодской области, близ Сиверского озера.

При съемке этой сцены (в лучах солнца) я фокусировался по ближайшей стене башни на заднем плане. Как я отметил выше, детализация очень хорошая. Контраст изображения близок к желаемому. Фактура поверхностей кирпичных стен и кровли воспроизведена отлично.

Немного смущает недостаточно выразительный цвет, но я не стану к этому придираться: мы имеем дело с объективом Sony, a не Zeiss, поэтому ждать от него особого рендера не приходится. К тому же с цветностью и контрастом можно вдоволь наиграться в ходе постобработки.

Этот кадр сделан не снаружи, а внутри галереи с фокусировкой на ближайших кирпичах слева. Проработка деталей, плавность полутонов и мягкость размытия заднего плана хороши, контраст изображения достаточный, но картинка опять вялая, скучноватая, какая-то «безвкусная». И дело тут не только в блеклости цветов, а в нехватке того самого магического «характера» (или, быть может, просто микроконтраста), который определяет особый рисунок объектива.

Репортаж на пленэре. Дорожка травинок, находящихся в зоне резкости, позволяет проиллюстрировать ее глубину — в данном случае на полном раскрытии диафрагмы при фокусном расстоянии 200 м.

Несмотря на то, что снимок сделан против солнца (хотя его и нет в кадре), контраст изображения вполне достаточный. Детализация хорошо проработана в зоне нерезкости (кирпичная стена на заднем плане). Приемлем рисунок фигуры фотографа. А вот травинки, которые в фокусе, почему-то не удались: получилась хотя и резкая, но каша, где блики перемешаны с тенями. Это тем более странно, что работа такого рода для оптики вовсе не так сложна, как, например, достижение высокого контраста при съемке в контражуре.

«Противосолнечный» сюжет оказался непреодолимым испытанием для Sony FE 70-200mm F4 G OSS. Контраст потерян, равно как и цвет: все превратилось в серую, плохо структурированную массу. Детали «выбиты» не только на небе, но и в теневой зоне стен зданий, где произошла краевая засветка изображения. Хотя блики с поверхностей линз минимальны, они оставляют длинный зеленый «хвост», что сильно осложнит работу по «выведению пятен».

Читайте также:  Камеры 4К: обзор, ТОП-4, 2020

Упомянув все эти оптические неудачи, я должен оговориться: для телевиков, особенно телезумов, поставленная задача выполняется с большим трудом; их лучше не ставить в такие условия. Поэтому не будем сильно корить за это нашего испытуемого.

Этот снимок сделан вслед за предыдущим и почти из той же точки, только я повернулся на 180°, к солнцу спиной. Качество картинки реабилитирует нашего подопечного: тут вам и хороший контраст, и достаточно густые тени, и вернувшаяся высокая детализация (взглянем на булыжник покрытия). Вот только цвет не очень приятный, но это уже беда не оптики, а баланса белого в камере: солнечный свет рано утром даже не желтый, а оранжевый, и автоматика не может решить эту проблему доступными ей средствами.

Еще раз о резкости на открытой диафрагме, уже максимально иллюстративно. У меня никаких претензий нет. Детализация превосходная. Правда, размытие заднего плана выглядит не очень привлекательно, но ведь этот фон создает зеленая листва на фоне пасмурного неба, поэтому здесь исходно нет ничего интересного.

На мой взгляд, в среднем положении зуммирования (120 мм) резкость и детализация не хуже, чем в крайнем «Wide» (70 мм). Жаль, что хотя снимок сделан на солнце, следов солнца в кадрах как будто нет, и о его присутствии можно судить только по теням от деревьев да по бликам на куполах собора. Говоря короче, все хорошо, но нет «изюминки»…

Демонстрация возможностей Sony FE 70-200mm F4 G OSS по размытию заднего и переднего планов. Хотя и принято считать, что бокэ у телезумов никудышное, я считаю, что в этом сюжете оно выглядит очень неплохо — правда, заднее не столь приятное, как фронтальное.

Обычная жанровая сценка на открытом воздухе. Хорошая детализация, достаточная резкость. Но что же с цветами и с рисунком? Куда делось солнце? Опять, как и на снимке выше, о том, что оно должно показать себя, можно судить только по теням на лице мужчины (слева).

Этот снимок — демонстрация возможностей телезума при съемке городского пейзажа. Отмечу привычные положительные признаки — высокие резкость и детализацию на открытой диафрагме. А вот то, что в сверхконтрастной утренней сцене этого самого контраста добавилось совсем не так много, как хочется, просто удивляет. Такое впечатление, что объектив вопреки всему занимается выравниванием контраста сцены. Это напомнило мне пленочно-фотобумажные времена, когда для проявки негативов использовались специальные выравнивающие проявители, позволяющие «вытянуть» наибольшее количество деталей в светах и тенях изображения.

Другие снимки мы решили собрать в галерею без подписей.

Заключение

Результаты, которые я получил, снимая в разных условиях освещения, в том числе с использованием источников разных цветовых температур, смешанного дневного и искусственного света, на ярком солнце и в пасмурную погоду, позволяют оценить объектив как хороший. Даже, быть может, на «четыре с плюсом», потому что по столь желанной резкости (особенно на открытой диафрагме) и детализации он весьма радует. Но низкий контраст фотографий, отсутствие в них характерного рисунка, неумение насытить сцену светом (даже в тех случаях, когда солнца слишком много) — это удручает.

Проведу аналогию: представьте, что вы покупаете обычную «калорийную» булку с изюмом, каковые знакомы нам со времен советской средней школы. Так вот, всё в этой булке есть: корочка коричневая, правильная структура теста, аппетитность, но изюм почему-то положить забыли; а без изюма ведь и булка — не булка… Надеюсь, что в другие телевики и «длиннозумы» Sony не забудет поместить свои «изюминки».

Обзор объектива Sony 70-200mm f/4 G OSS (SEL-70200G)

Знакомство с Sony 70-200mm f/4 G OSS

Большие белые телеобъективы вошли в моду не вчера и даже не десяток лет назад. Например, компания Minolta выпустила белый телевик ещё в 1993 году. С тех пор почти вся топовая длиннофокусная оптика производителя выходила только в этом цвете. Прошло время, и Sony как преемница технологий ныне уже несуществующей Minolta продолжает соблюдать традиции. Первый полнокадровый телеобъектив системы Sony FE 70-200mm f/4 G OSS (SEL-70200G) был выпущен именно в щеголеватом белом цвете.

Сегодня мы будем тестировать этот объектив и постараемся выяснить: действительно ли белый корпус является отличительной чертой качественной длиннофокусной оптики или от былой традиции не осталось и следа?

Конструкция

Перед нами телевик беззеркальной системы, обладающий постоянной светосилой f/4. Всё говорит о том, что он должен быть компактным. Однако на деле это не совсем так. Sony FE 70-200mm f/4 G OSS (SEL-70200G) получился сравнительно большим: 175 мм в длину при диаметре светофильтра 72 мм (внешний диаметр объектива 80 мм). Вес 840 граммов. Это чуть больше, чем у некоторых объективов для зеркалок с теми же характеристиками! Так что солидный размер телевика придётся принять как данность.

Зато качество сборки не вызывает никаких вопросов. Такую вещь просто приятно взять в руки. Металл корпуса чуть холодит ладонь, кольца зума и фокуса имеют эргономичные резиновые накладки. Ход колец очень плавный и в меру тугой. Никаких люфтов нет и в помине. Во время фокусировки и зумирования ни один из внешних элементов объектива не перемещается. Объектив не засасывает пыль даже после длительного использования. В FE 70-200mm f/4 G OSS реализована пыле- и влагозащита.

Надвигающаяся гроза не помеха для фотографа. Ведь при таком свете получаются самые эффектные снимки. Объектив имеет пыле-и влагозащиту, он легко перенесёт летний дождь.

По количеству кнопок и селекторов FE 70-200mm f/4 G OSS явно лидирует во всей фирменной линейке оптики. В то время как многие его собраться не оснащены даже выключателем автофокуса, тут в нашем распоряжении отдельные селекторы для автофокуса и стабилизатора, лимитер дистанций фокусировки (полный диапазон или от трёх метров до бесконечности), переключатель режимов стабилизации. Есть ещё целых три кнопки! Правда, все они могут выполнять лишь одну функцию. Какую — вы можете выбрать сами в меню камеры. Например, блокировать непрерывный автофокус. Как ни крути камеру, нужная кнопка всегда будет оказываться в привычном месте. Всё в угоду профессиональному фотографу.

В комплекте с объективом вы получите и бленду, и съёмную штативную лапку.

Оптическая схема FE 70-200mm f/4 G OSS насчитывает 21 элемент. Линзы объединены в 15 групп. Два элемента изготовлены из низкодисперсного стекла, три линзы — асферические.

Объектив в работе

Каждый раз, когда берёшь этот объектив в руки, возвращаешься к мысли: он больше, чем кажется. Особенно заметен контраст с камерой-малышкой ILCE-6300. С полнокадровыми зеркалками впечатление несколько сглаживается. Впрочем, чтобы сделать объектив меньше, достаточно снять штативную лапку.

Разработчики постарались на славу: перед нами качественный телевик, не просто так заслуживший свой белый цвет. Фокусировка происходит бесшумно. Скорость её высока, но дополнительно может быть увеличена, если вы включите ограничитель дистанций (от трёх метров до бесконечности).

Даже без применения лимитера дистанции фокусировки скорости автофокуса SEL-70200G хватает для спортивных съёмок.

Минимальная дистанция фокусировки здесь 1,2 метра. Этого достаточно для большинства сюжетов. Разве что мелкие цветы и насекомые при съёмке на полнокадровую камеру получаются не очень хорошо: план мелковат. С камерами формата APS-C результат будет лучше.

Максимальный масштаб съёмки

Несмотря на светосилу f/4 объектив обеспечивает малую глубину резкости в кадре. С одной стороны, это определённая сложность: нужно точнее указывать точку фокусировки, чтобы получить резкость там, где нужно. С другой стороны, вы получаете эффектное размытие переднего и заднего плана. Например, при съёмке в Парке птиц мне удавалось снимать через сетку, полностью размывая её на снимках.

Наконец, стабилизатор: его работа заметна сразу в видоискателе. Картинка как будто замирает при полунажатии кнопки спуска. Так удобнее строить кадр, и автофокус работает стабильнее.

С полнокадровыми беззеркалками, оснащёнными встроенным стабилизатором на основе сдвига матрицы, оптический стабилизатор объектива также работает. Оба стабилизатора дополняют друг друга. Это положительно сказывается на эффективности. В ходе теста нам удавалось получать резкие кадры с рук на выдержках до ⅙ с. А это выигрыш в пять ступеней выдержки относительно критического значения!

Съёмка с рук с фокусным расстоянием 200 мм

Sony FE 70-200mm f/4 G OSS Review

Latest Reviews Popular Reviews

Sony FE 70-200mm f/4 G OSS Introduction

The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS is a telephoto zoom lens for the Sony full-frame E-mount compact system cameras. It features 21 elements in 15 groups including Super ED and Advanced aspherical elements, offers built-in Optical SteadyShot image stabilization, and has a near-circular 9 blade diaphragm which creates an attractive blur to the out-of-focus areas of the image. The Dual Linear Motor Autofocus System achieves quick and precise focus, the Super Nano AR coating limits glare and flaring, and it’s also dust and moisture resistant. The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens is available for £1199 / $1399 in the UK and the US, respectively.

This lens was supplied for review by our friends at Hireacamera – they’re definitely worth checking out if you want to hire or rent camera kit in the UK.

Ease of Use

Weighing in at 840g, the aluminium alloy bodied Sony FE 70-200mm f/4 G OSS is pretty heavy for a compact system camera lens, but lighter and smaller most full-frame 70-200mm lenses for DSLR camera. It is rather large for a body like the Sony A7R II body that we tested it with, as shown in the photos below – fitting a vertical battery grip would definitely help with the overall balance.

The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens mounted on a Sony A7R II

The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens mounted on a Sony A7R II

The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens mounted on a Sony A7R II

The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens alongside a Sony A7R II

Build quality is excellent, something of a relief given the price-tag. The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS has a sealed dust and moisture resistant design which makes it well-suited to life in both the field and the studio.

Читайте также:  Лучшие фотоаппараты 2020 года: ТОП 5

The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens has a metal lens mount. It accepts 72mm filters via metal threads.

Side of the Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens

Side of the Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens

The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS has a round Focus Hold Button which keeps the lens locked to the current focusing distance, useful if you’re auto-focusing and don’t want the lens to try and find focus again. The preview function can also be assigned to this button through the camera’s custom settings.

Front of the Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens

Rear of the Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens

The Focus Range Limiter switch prevents the lens from hunting through the entire focusing range. There are two options – Full or Infinity to 0.3m.

The Mode switch toggles between Normal shooting (Mode 1) and Panning (Mode 2), which automatically adjusts the lens to account for horizontal movement whilst shooting.

Side of the Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens

Side of the Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens

The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS has a generously wide and ridged focus ring. Manual focusing is possible by using the AF/MF switch. The lens utilizes dual linear motors to produce quiet and smooth focusing, making it well-suited to shooting video, with the overall lens length remaining constant during focusing.

The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens in-hand

The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS features optical image stabilisation, which together with the A7R II’s own built-in stabilisation mean that we could successfully hand-hold the camera up to 4-4.5 stops slower than with a lens with no OIS.

The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens with the supplied tripod collar fitted

The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens with the supplied lens hood fitted

The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens is commendably supplied with a soft case, a very good quality round metal lens hood and a removable tripod collar.

Focal Range

At the 70mm focal length the angle of view is 34 degrees.

Field of view at 70mm

At the 200mm focal length the angle of view is 12 degrees.

Field of view at 200mm

Focusing

The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens has quite a wide focus ring. There are no hard stops at either end of the range, making it a little more difficult to set focus at infinity. Polariser users should be pleased that the 72mm filter thread doesn’t rotate on focus.

When it comes to auto-focusing, the Sony FE 70-200mm f/4 G OSS zoom is a quiet and quick performer on the Sony A7R II that we tested it with, taking about 0.15 seconds to lock onto the subject.

We didn’t experience much “hunting”, either in good or bad light, with the lens accurately focusing almost all of the time, and it’s also a quiet performer thanks to the linear motor driven internal focusing, making it ideal for movie shooting.

Chromatic Aberrations

Chromatic aberrations, typically seen as blue or purple fringes along contrasty edges, were not very apparent in our test shots, only appearing in very high contrast areas.

Light Fall-off and Distortion

With the lens set to its maximum aperture of f/4, there is some light fall-off in the corners, requiring you to stop down by at least 1 f-stop to prevent it.

There’s some slight barrel distortion evident at 70mm in the RAW files – the Sony A7/A7R II automatically and successfully apply corrections to the JPG files.

Vignetting/distortion at 70mm

Vignetting/distortion at 200mm

Macro

The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS offers a minimum focusing distance of 1m with a maximum magnification of 0.13x. The following example demonstrates how close you can get to your subject at 200mm, in this case a Compact Flash memory card.

Close-up performance

Bokeh

Bokeh is a word used for the out-of-focus areas of a photograph, and is usually described in qualitative terms, such as smooth / creamy / harsh etc. In the Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens, Sony employed an iris diaphragm with nine rounded blades, which has resulted in very appealing bokeh. We do realise, however, that bokeh evaluation is subjective, so we’ve included several 100% crops for your perusal.

Sharpness

In order to show you how sharp this lens is, we are providing 100% crops on the following pages.

Объектив SONY FE 70-200mm f/4 G OSS (SEL-70200G)

Этот компактный и легкий длиннофокусный зум-объектив идеально подходит для полнокадровых корпусов с байонетом E, обеспечивая превосходное качество изображения на объективах G во всем диапазоне фокусных расстояний.

Доставка ТК СДЭК по п. Херсон

Акция! Бесплатная доставка по России при заказе товара на сумму от 3 000 рублей! Если товар стоит меньше 3 000 рублей, то стоимость доставки фиксированная – 200 рублей! Условия акции.

Доставка транспортной компанией

подберите
Аксессуары
к этому
товару

Характеристики

Байонет:Sony FEФокусное расстояние:70-200 ммОтносительное отверстие:f/4.0Минимальная диафрагма:f/22.0Минимальная дистанция фокусировки:3,28- 4,93(AF) 3,28- 4,43(MF)Конструкция объектива:21 элементов в 15 группахДиаметр светофильтра:72 мм

Физические характеристики

Вес:840 гр без крепления для штативаРазмеры:80 х 175 мм

Прочие особенности

Дата анонса:2013 г.Сайт производителя:sony.ruКомплектация:ALC-SH133, Передняя крышка объектива, Задняя крышка объектива, Футляр, Крепление для штатива

Почувствуйте разницу с объективом G

Известные своими изобразительными возможностями, объективы серии G сохраняют отличные характеристики периферийного освещения и максимальную контрастность даже по краям кадра.

Мягкий эффект дефокусировки

Вместо стандартной диафрагмы объектива в форме многоугольника, этот объектив имеет 9-лепестковую круглую диафрагму для более естественной, скругленной дефокусировки или эффекта ‘боке’.

Превосходные оптические характеристики

Точные оптические технологии включают элементы Advanced Aspherical (AA), элементы из стекла со сверхнизкой дисперсией и покрытие Sony Nano AR.

Быстрая фокусировка

Благодаря механизму внутренней фокусировки корпус объектива не движется, что делает конструкцию более компактной, отклик автофокуса – более быстрым, а также сокращает минимальную дистанцию фокусировки.

Знакомство с Sony 70-200mm f/4 G OSS

Большие белые телеобъективы вошли в моду не вчера и даже не десяток лет назад. Например, компания Minolta выпустила белый телевик ещё в 1993 году. С тех пор почти вся топовая длиннофокусная оптика производителя выходила только в этом цвете. Прошло время, и Sony как преемница технологий ныне уже несуществующей Minolta продолжает соблюдать традиции. Первый полнокадровый телеобъектив системы Sony FE 70-200mm f/4 G OSS (SEL-70200G) был выпущен именно в щеголеватом белом цвете.

Сегодня мы будем тестировать этот объектив и постараемся выяснить: действительно ли белый корпус является отличительной чертой качественной длиннофокусной оптики или от былой традиции не осталось и следа?

Sony FE 70-200mm f/4 G OSS Review

John Riley reviews the 70-200mm f/4 G OSS lens, a full-frame telephoto zoom lens for Sony E and FE mount cameras.

Every full frame system offers a 70-200mm (or thereabouts) lens, usually f/2.8. These are, however, quite large and heavy and one of the perceived advantages of the Sony Alpha 7 system is its compact nature. Sony has clearly thought about this and made the decision to trim the size by limiting the maximum aperture to f/4. A good move in keeping with the ethos of the system? Let’s find out.

Sony FE 70-200mm f/4 G OSS Handling and Features

Even with an f/4 aperture, a certain amount of bulk is essential and this sturdy, well made lens weighs in at 840g without its tripod collar. It sits well on the Sony Alpha A7R II used for this review.

The well designed, easy to fit and remove collar adds another 105g to the package. The collar allows the lens/camera combination to be freely turned for landscape and portrait format shots, a very convenient way of working. Removing the collar involves loosening the screw, but also pulling it against a spring pressure before it can be hinged open. This is both simple and very secure.

The 72mm filter thread is a reasonable size and the front element does not rotate as the lens uses internal focusing, driven by two linear motors for speed. Construction is dust and moisture resistant, a most welcome feature. AF is moderately fast but DSLR designs will still have the edge in absolute speed. For most applications it is more than fast enough and still manageable for wildlife and perhaps sports photography.

Lens construction is a complex 21 elements in 15 groups, including 2 AA (Advanced Ashperical), 1 Aspherical, 1 Super ED (Extra Low Dispersion) and 2 ED elements. OSS (Optical Steady Shot) has two settings, one for general use and one for panning. The diaphragm consists of 9 rounded blades, for improved bokeh. The lens uses Nano AR coating, a critical component in an optic with so many elements.

At the front of the lens is a smoothly operating electronic focusing ring, behind which we find three buttons around the lens barrel. These are for focus lock and are situated to offer a variety of comfortable grips regardless of the orientation of the lens.

Further towards the camera body, we next find a wide, smooth and precise zoom ring, clearly marked for 70, 100, 135 and 200mm. Behind this are the switches. AF/MF, focus limiter to restrict the range from infinity down to 3m, OSS on/off and OSS setting. The tripod ring fits behind this if required. Finally, the well made bayonet mount fits securely onto the body, but does allow a tiny amount of rotational play when clicked into position. As this does not affect the register it has no detrimental effect.

Читайте также:  Polaroid фотоаппарат с мгновенной печатью - особенности выбора

The minimum focus distance varies depending upon whether we are using AF or MF and the focal length. Using AF setting the minimum distance varies between 1 and 1.5m (3.28 and 4.9 feet). Using MF it varies between 1m and 1.35m (3.28 and 4.43 feet). In any event, the maximum magnification is 0.13x.

Whilst this is a full frame lens, it can also be used on APS-C format E mount cameras, where the “35mm equivalent” becomes 105-300mm, a crop factor of around 1.5x.

Handling generally is impressively efficient and it is a pleasure to use the lens. It exudes a feeling of quality. The tripod ring is fantastic in that it enables quick orientation changes, but also removes simply when required. Everything operates as smoothly as silk.

Sony FE 70-200mm f/4 G OSS Performance

Sharpness throughout is of a very high standard. At 70mm, the centre is already very good at f/4, becoming excellent from f/5.6 to f/16. Results are still very good at f/22, making its inclusion useful where depth of field is the priority. The edges are very good at f/4, excellent at f/5.6 and f/8, very good at f/11 and f/16 and good at f/22.

100mm sees the lens excellent at all apertures from f/4 to f/16, still being very good at f/22. The pattern is the same at the edges, excellent at all apertures bar f/22 where it is still very good.

135mm gives an excellent result at the centre and the edges from f/4 to f/16 and a very good standard centre and edges at f/22.

200mm is centrally excellent from f/4 to f/16 and again, very good at f/22. The edges are slightly behind, being very good at f/4 and f/5.6, excellent at f/8 and f/16 and very good at f/16 and f/22.

Clearly, this is a very sharp lens throughout its range.

Sony FE 70-200mm f/4G OSS MTF Charts

How to read our MTF charts

The blue column represents readings from the centre of the picture frame at the various apertures and the green is from the edges.

The scale on the left side is an indication of actual image resolution as LW/PH and is described in detail above. The taller the column, the better the lens performance.

For this review, the lens was tested on a Sony Alpha A7R II using Imatest.

CA (Chromatic Aberration) is very well controlled at the centre at all focal lengths, quite exemplary in fact. As expected, the edges do show some fringing, but nothing too obvious and in any event something that can be tacked in software. Correction is best at middle focal lengths, impressively so, and it is only the extremes where it strays a little.

Sony FE 70-200mm f/4G OSS Chromatic Aberration Charts

How to read our CA charts

Chromatic aberration (CA) is the lens’ inability to focus on the sensor or film all colours of visible light at the same point. Severe chromatic aberration gives a noticeable fringing or a halo effect around sharp edges within the picture. It can be cured in software.

Apochromatic lenses have special lens elements (aspheric, extra-low dispersion etc) to minimize the problem, hence they usually cost more.

For this review, the lens was tested on a Sony Alpha A7R II using Imatest.

Flare can be induced, especially as the lens was provided for review without a lens hood. However, it takes direct sunlight for the contrast to fall dramatically and even then no artefacts can be observed. In normal use the lens shows little sign of flaring.

Distortion at 70mm shows a modest -0.659% of barrelling, thereafter becoming pincushion with 100mm giving +0.613%, 135mm +1.37% and 200mm +2.29%. This is actually extremely good for a zoom lens and should cause no problems in normal use. If required, software can be used to make corrections.

Bokeh is enhanced by the telephoto focal lengths, the circular diaphragm blades and of course the optical design. The result is a satisfyingly smooth effect, especially appreciated when shooting people against busy backgrounds.

Sony FE 70-200mm f/4G OSS Sample Photos

Value For Money

The Sony FE 70-200mm f/4 G OSS lens can be found at £1199. This compares very favourably with the Sony FE 70-200mm f/2.8 version, priced at £2499.

Looking at other 70-200mm f/4 lenses, we have the Canon EF 70-200mm f/4 L IS USM (£1149) and the Nikon 70-200mm f/4 G ED VR (£1179).

This leaves the Sony f/4 lens being about par for the course, maybe a tad more expensive but in the right area. The pricing seems about right.

For more options have a look at the Top 10 Best Sony E / FE Mount Lenses.

Sony FE 70-200mm f/4 G OSS Verdict

Whereas most 70-200mm lenses have a bright f/2.8 aperture, Sony has opted here to try and maintain the Alpha 7 concept of a compact full frame system. The f/4 aperture is not much of a disadvantage, even an advantage in terms of size and cost, and the performance is such that the loss is hardly felt.

This is a great lens, a high level performer that does the job efficiently. The only slight drawback is the possibility of some flare, but fortunately this does not seem to be a major problem for most photography. Highly recommended.

Лучшие объективы Sony: Как и какой выбрать? Обзор, примеры фотографий

Вы счастливый обладатель фотоаппарата Sony и хотите купить лучшие объектив Sony для своей камеры, которые профессиональные фотографы используют для работы? Если вы потерялись в огромном количестве самых разных объективов мы поможем вам выбрать подходящий именно для вас объектив Sony на любой вкус и кошелек.

Как выбрать объектив Sony?

Даже имея список лучших объективов Sony, вы все равно можете не знать, что именно вам нужно. Есть 3 основных вопроса, на которые нужно ответить при выборе объектива Sony.

Какая компания делает лучшие объективы для камер Sony?

1. Sony

Родные линзы всегда предлагают оптимальное соотношение цены и качества. Вы должны помнить, что они включают в себя объективы начального уровня, которые стоят недорого, имеют приличное качество и достаточно надежны, но они не дадут вам идеального изображения и резкости. Лучшие объективы E-Mount стоят дороже, имеют высококачественные линзы, стабилизаторы и другие функции.

2. Carl Zeiss

Carl Zeiss — ведущий мировой производитель оптики, который также вышел на рынок объективов для зеркальных камер. Серия объективов Carl Zeiss не такая широкая, как у других производителей, но каждый объектив имеет высочайшее качество. Это невероятно скоростные объективы с потрясающей резкостью. Хотелось бы обратить внимание на их максимальную диафрагму, установка этих значений дает вам невероятную свободу творчества.

3. Sigma

Этот сторонний производитель производит объективы для всех популярных брендов камер и выделяется благодаря хорошему качеству сборки и полученному изображению. Следует также упомянуть серию Art, которая, будучи дорогой, приятно удивит профессионалов, которые ценят потрясающее качество изображения.

Фокусное расстояние объектива?

В зависимости от фокусного расстояния объективы можно условно разделить на несколько типов:

Широкоугольный – фокусное расстояние 28 мм и ниже. Они обеспечивают наибольший угол обзора, захватывая наибольшее пространство в кадре. Такие лучшие объективы Sony используются для пейзажной, архитектурной и интерьерной фотографии.

Стандартное – фокусное расстояние находится в диапазоне 35-85 мм, это самые распространенные и универсальные объективы. Такие модели позволяют снимать портреты, поскольку они производят минимальные искажения из-за их фокусного расстояния.

Телеобъектив – фокусное расстояние находится в диапазоне 100-300 мм, они позволяют использовать зум для значительного приближения к объекту. Эти объективы подходят для журналистской, спортивной и дикой природы.

Супер телеобъектив – фокусное расстояние свыше 300 мм, очень дорогие зум-объективы с байонетом E-Mount, обеспечивающие наилучшую функциональность крупным планом. Они, как правило, очень большие и тяжелые. Такие модели в основном используются для дикой природы и спортивных съемок.

Макрообъективы – фокусное расстояние около 50-200 мм, они используются для съемки крупным планом для максимальной детализации. В отличие от телеобъективов, макрообъективы имеют минимальные фокусные расстояния. Это означает, что вы не можете использовать обычный телеобъектив, чтобы сфотографировать ошибку, поскольку камера не сможет сфокусироваться на ней.

Фикс-объектив или Зум объектив?

Фикс-объектив – объектив с фиксированным фокусным расстоянием. Чтобы изменить расстояние до объекта, вы должны физически переместить камеру. Из-за отсутствия подвижных частей объектив с E-Mount часто дает более четкое изображение он легче и меньше. Как правило, такие модели используются для портретной и макросъемки.

Зум-объективы – имеют указанный диапазон фокусных расстояний. Это означает, что они позволяют изменять угол обзора без физического перемещения. Чем шире диапазон фокусных расстояний, тем более универсален объектив на практике. Они тяжелее и крупнее обычных стационарных моделей.

Топ 12 лучших объективов Sony

На сегодняшний день компания Sony предлагает более 70 фирменных объективов, не считая десятков моделей других производителей.

Если вы ищете оптику, прежде всего, подумайте о своем стиле съемки. Например, студийные фотографы предпочитают Sony FE 24-70mm f / 2.8 GM, а портретные — Sony FE 85mm f / 1.8 или Sony FE 90mm f / 2.8 Macro G OSS. Если вы ищете что-то универсальное — возьмите Sony FE 70-200mm f / 4 G OSS.

Мы рассмотрели 12 различных объективов, подходящих для фотографов с различным бюджетом. Надеемся вы обязательно найдете эту информацию полезной перед покупкой.

Объектив Sony FE 85mm f / 1.8

  • Высокая резкость при открытой апертуре
  • Оригинальное, но приятное боке
  • Быстрый автофокус
  • Программная кнопка на корпусе
  • Металлический корпус

Ссылка на основную публикацию